網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)軔以來(lái)，圍繞“成長(zhǎng)，夢(mèng)想和愛(ài)”內(nèi)核，涌現(xiàn)出許多文學(xué)性、思想性和可讀性并重的作品，如今歷經(jīng)淘洗，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在承載弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、出海講述中國(guó)故事以及建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)方面發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

2022年起，中國(guó)作家網(wǎng)書(shū)單欄目增設(shè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新作推介”專欄，邀請(qǐng)多家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，為讀者推介近期新開(kāi)書(shū)或者新完結(jié)的作品，涵蓋多種題材，故事多元豐富。2023年起，我們邀請(qǐng)專業(yè)有活力的審讀團(tuán)隊(duì)，兼顧趣味，共同“閱評(píng)”，挑選出正能量?jī)?yōu)秀新作。愿愛(ài)讀書(shū)的你能在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里獲得愛(ài)與勇氣！

——欄目主持：虞婧

本期審讀團(tuán)隊(duì)：和光網(wǎng)文閱讀小組

“和光網(wǎng)文閱讀小組”為大連理工大學(xué)寫(xiě)作中心“和光讀書(shū)會(huì)”下屬的網(wǎng)文閱讀小組，主持人諶幸，小組成員為“00后”大學(xué)生，現(xiàn)也開(kāi)放其他高校熱愛(ài)網(wǎng)文的學(xué)生參與。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如江河浩瀚，共讀互鑒如同舟而行。“和光”期望與讀者一同探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萬(wàn)象與嬗變，于文理交叉中探討為讀者帶來(lái)高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推薦。

本期的榜單從仙俠升級(jí)的極致爽感，到童話科幻的溫情慰藉；從權(quán)謀謎案的縝密交鋒，到時(shí)代都市的現(xiàn)實(shí)觀照；從玄幻修仙的腦洞設(shè)定，到歷史邊陲的武俠風(fēng)骨……題材之間互不遮蔽，風(fēng)格上各有鋒芒。“全面開(kāi)花”的背后，似乎也暗示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)歷狂飆突進(jìn)后，正逐漸進(jìn)入一個(gè)沉潛積蓄的階段。類型的整齊，不意味著保守的重復(fù)；多樣的共存，也并非雜亂的堆疊。沉潛之下，情緒醞釀，技法成熟，網(wǎng)文世界正溫柔蓄力，持續(xù)拓展它的敘事邊界。

《普羅之主》（已完結(jié)）

作者：沙拉古斯

網(wǎng)站來(lái)源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類型：玄幻

《普羅之主》構(gòu)建了一個(gè)名為“普羅州”的奇異修真世界，這里兼容“世間百門(mén)，天下萬(wàn)修”，卻受制于外部州域，地位邊緣。主人公李伴峰因奇遇闖入此地，屢陷險(xiǎn)境又屢次脫身，在旅途中結(jié)識(shí)了形形色色的修士：有厚顏無(wú)恥的“德修”、專咒他人的“喪修”、為戲而生的“戲修”、將橘樹(shù)視為子女的“耕修”……他們性格迥異，共同構(gòu)成了這個(gè)內(nèi)憂外患卻包容萬(wàn)象的普羅州。

小說(shuō)將普羅州設(shè)定為近似晚清民國(guó)的“江湖”：出行需路引、蒸汽火車(chē)行走其間、修士交流靠黑話，營(yíng)造出一派古中國(guó)式的修真武俠世界。在這樣的背景下，瘋癲主角李伴峰登場(chǎng)：他是精神分裂者，也是濟(jì)公式“瘋子”，不通規(guī)矩卻屢行善舉。他為一碗陽(yáng)春面舍命相救，為膿瘡乞丐遞上一口飯。在這個(gè)人人自危的普羅州，作者用一種扭曲的形式表現(xiàn)李伴峰的“古道熱腸”，他的“瘋癲”之下藏著武俠式的不合時(shí)宜和俠肝義膽。因此，社會(huì)環(huán)境的“江湖氣”和悲憫的人物設(shè)計(jì)共同成就了小說(shuō)的武俠底色，傳達(dá)出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)觀照。

小說(shuō)的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)同樣精妙。李伴峰周?chē)宋锩\(yùn)交錯(cuò)、因果重現(xiàn)，推動(dòng)情節(jié)不斷演化。如第91章，猴子邱、陸小蘭、卓裕玲、蜘蛛斌、洋人病修等再度登場(chǎng)，身份任務(wù)皆有變化，既喚回舊線索，又引出新謎團(tuán)，使整個(gè)故事在不斷織密中擴(kuò)展出更豐滿的世界。

《普羅之主》憑借獨(dú)特的設(shè)定、武俠氛圍與復(fù)雜敘事展現(xiàn)出作者的野心與匠心，帶來(lái)耳目一新的閱讀體驗(yàn)。然而，小說(shuō)開(kāi)篇語(yǔ)言絮叨、反轉(zhuǎn)頻繁，略顯拖沓，可再求凝練；部分風(fēng)流情節(jié)影響整體質(zhì)感，需要把握分寸。（執(zhí)筆人：薛昕然、陳宇軒）

《神明調(diào)查報(bào)告》（連載中）

作者：黑山老鬼

網(wǎng)站來(lái)源：起點(diǎn)中文網(wǎng)

類型：懸疑，科幻

《神明調(diào)查報(bào)告》以古堡魅影與循環(huán)人生的設(shè)定迅速抓住讀者眼球。小說(shuō)構(gòu)建了一個(gè)“神明即數(shù)據(jù)”的未來(lái)世界，并設(shè)定“夢(mèng)境可傷害現(xiàn)實(shí)”的精神異能系統(tǒng)，形成獨(dú)特的懸疑科幻氛圍。主角韓溯因一場(chǎng)橫跨十年的綁架案，被反復(fù)拉回夢(mèng)境現(xiàn)場(chǎng)，與各種怪物糾纏掙扎，最終在“幽靈貨車(chē)事件”后，被迫加入災(zāi)管局，踏上調(diào)查與覺(jué)醒之路。他從普通大學(xué)生一路成長(zhǎng)為代號(hào)“屠夫”的特工，漸漸揭開(kāi)神明、人類與科技之間的驚天秘密。

小說(shuō)最大的亮點(diǎn)，在于緊湊的懸疑節(jié)奏與對(duì)“神明”觀念的徹底顛覆。每解開(kāi)一個(gè)謎團(tuán)，新的謎團(tuán)隨之誕生——偽人電梯、水晶骷髏、幽靈貨車(chē)等案件層層推進(jìn)，詭譎驚悚，細(xì)節(jié)毛骨悚然、轉(zhuǎn)折頻出，持續(xù)制造心理張力。神明不再是全知全能的超自然存在，而是被還原為有邏輯、有破綻的“數(shù)據(jù)集合體”。韓溯不斷收集線索，追問(wèn)“艾小姐”的真實(shí)身份，令讀者在逐步破解謎題的過(guò)程中深入其世界觀核心。

在構(gòu)建宏大科技文明的同時(shí)，小說(shuō)并未忽略對(duì)“人”的描寫(xiě)。青港市表面繁榮，實(shí)則暗流涌動(dòng)：兒童綁架背后的家族勢(shì)力、許家公子的權(quán)勢(shì)遮天、烏鴉小姐與紅衣女人的隱秘關(guān)聯(lián)、災(zāi)管局的權(quán)力傾軋——這些構(gòu)成了一幅復(fù)雜的人性與秩序糾纏的圖景。韓溯的成長(zhǎng)不僅靠外力推動(dòng)，更源于其性格與意志的覺(jué)醒。他不是靠神秘外掛崛起，而是在絕境中以人性與理智抗衡混亂與異變，完成自我重塑。不過(guò)，小說(shuō)在高潮前后節(jié)奏略顯拖沓，爽點(diǎn)埋設(shè)雖多卻缺乏爆發(fā)力，單案推進(jìn)時(shí)也容易削弱主線張力，在敘事調(diào)度上仍有進(jìn)一步打磨空間。（執(zhí)筆人：薛昕然、陳宇軒）

《爸媽來(lái)自外星球》（已完結(jié)）

作者：麥田雪人

網(wǎng)站來(lái)源：晉江文學(xué)城

類型：科幻

在網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)中，行為呆板、缺少人情味的人被戲稱為“人機(jī)”。《爸媽來(lái)自外星球》講述的便是一對(duì)“人機(jī)”外星人在撫養(yǎng)女?huà)肱只ǖ倪^(guò)程中，逐漸被人性所感染和重塑，并改變了多個(gè)普通人人生軌跡的故事。小說(shuō)筆觸細(xì)膩溫馨，與主角的機(jī)械設(shè)定形成鮮明反差，以獨(dú)特的日常感解構(gòu)了傳統(tǒng)科幻的宏大敘事。

本作并非懸浮的太空歌劇，而是將科幻設(shè)定穩(wěn)穩(wěn)落腳在了充滿煙火氣的中國(guó)當(dāng)代都市背景中。小說(shuō)通過(guò)主角的特異功能，聚焦于普通人“過(guò)不去的坎”，為善良的人們提供了足夠的慰藉。例如，面對(duì)敲詐勒索的混混，自愿收購(gòu)假古董以幫助落難家庭的博物館長(zhǎng)錢(qián)斯明，不再需要遵循“幸福者退讓原則”；面對(duì)出獄后前來(lái)糾纏的家暴丈夫，善良的喬老師母子也等來(lái)了隱秘的保護(hù)。外星人基于純粹理性的“簡(jiǎn)單直接”，為無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)提供了童話般完美的結(jié)局，這種設(shè)定所傳遞的“善惡終有報(bào)”觀念，無(wú)疑會(huì)對(duì)閱讀者產(chǎn)生正向的激勵(lì)作用。

此外，小說(shuō)由外星“人機(jī)”擔(dān)當(dāng)敘述主體，也帶來(lái)了一種獨(dú)特的機(jī)械式幽默與陌生化視角。他們以絕對(duì)理性分析人類復(fù)雜的情感，經(jīng)常出現(xiàn)雞同鴨講的錯(cuò)位喜感。其中，不通人情的“一號(hào)”始終貫徹“人機(jī)”人設(shè)，成為小說(shuō)的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。這種局外人般的冷靜旁白，也讓我們重新審視了許多習(xí)以為常的觀念。例如，在人類社會(huì)中，通常是更具力量的“一號(hào)”（男性形象）占據(jù)主導(dǎo)地位；但在故事中，隨著與孩子的情感鏈接加深，更擅長(zhǎng)共情的“二號(hào)”（女性形象）得到了足夠的重視。這種對(duì)權(quán)力關(guān)系的悄然顛覆，正是通過(guò)“非人”的純粹視角才得以清晰呈現(xiàn)。美中不足的是，小說(shuō)在解決部分社會(huì)難題時(shí)，外星人的“超能力”有時(shí)會(huì)顯得過(guò)于便利，在一定程度上削弱了現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)雜性與厚重感。（執(zhí)筆人：楊嘉翼、牟旻紫）

《大國(guó)日化1981》（已完結(jié)）

作者：大江流

網(wǎng)站來(lái)源：晉江文學(xué)城

類型：年代文，穿越

華美日化廠廠長(zhǎng)周漁一朝穿越回到改革開(kāi)放初期，面對(duì)家庭貧困、學(xué)業(yè)中斷的窘境，她憑借超前的商業(yè)智慧，接續(xù)前世夢(mèng)想，重返日化行業(yè)，開(kāi)啟了帶領(lǐng)民族品牌向世界進(jìn)軍的傳奇。

日化題材的年代文在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中頗為新鮮。在“活力28”、“美加凈”等民族品牌在真實(shí)歷史中，被寶潔、聯(lián)合利華等跨國(guó)資本以營(yíng)銷(xiāo)封鎖、價(jià)格戰(zhàn)等手段打擊的背景下，小說(shuō)大膽虛構(gòu)了一個(gè)完全不同的平行時(shí)空。其目的并非篡改歷史，而是為了喚起正在被遺忘的產(chǎn)業(yè)記憶。對(duì)于親歷者而言，這是一種深情的慰藉；對(duì)于后來(lái)者而言，則是一堂生動(dòng)的歷史課。以扎實(shí)的資料考據(jù)為基礎(chǔ)，小說(shuō)通過(guò)周漁的奮斗與智慧，將歷史中的每一次“潰敗”，轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)場(chǎng)充滿了商業(yè)智慧與戰(zhàn)術(shù)博弈的反擊，讓讀者在虛構(gòu)的勝利中，與歷史的遺憾達(dá)成情感上的和解。

小說(shuō)還對(duì)我們身邊的日常物品賦予了新的定義。百雀羚、蜂花、中華牙膏，這些我們常用的品牌，一般人不會(huì)多想它們產(chǎn)生的背后發(fā)生了什么。本作講述的就是這些瓶瓶罐罐的故事，它讓讀者看見(jiàn)，一瓶我們習(xí)以為常的洗發(fā)水、一塊毫不起眼的香皂背后，竟也隱藏著關(guān)乎技術(shù)突圍、品牌廝殺與國(guó)家夢(mèng)想的波瀾壯闊。由此讀者代入了那段充滿光榮與夢(mèng)想、也充滿無(wú)奈與悲壯的中國(guó)民族工業(yè)奮斗史。不足之處在于對(duì)此題材不熟悉或者缺乏興趣的讀者而言，可能會(huì)有一些知識(shí)性的行業(yè)壁壘。（執(zhí)筆人：楊嘉翼、牟旻紫）

《甜蜜一生》（已完結(jié)）

作者：陳之遙

網(wǎng)站來(lái)源：豆瓣

類型：都市，治愈

美術(shù)生凌田臨近畢業(yè)時(shí)突發(fā)疾病，被確診為一型糖尿病。病情打亂了她的工作、戀情與人生節(jié)奏，將她推入低谷。在家人照顧、病友互助及內(nèi)分泌科規(guī)培醫(yī)生辛勤的開(kāi)導(dǎo)下，她逐漸掙脫恐懼。出院后，一次低血糖引起的意外中，辛勤救了她，并坦白自己也是一型糖尿病患者，長(zhǎng)期偽裝健康求學(xué)、求職。這個(gè)秘密拉近了兩人距離，他們?cè)诠餐摹疤鹈圬?fù)擔(dān)”中彼此依靠，攜手迎接生活的考驗(yàn)。

這部小說(shuō)最珍貴的特質(zhì)，在于摒棄了疾病敘事的英雄主義和悲情化套路。凌田并非意志如鋼的抗病英雄，也不是沉溺于自憐的哀怨者。她更像一面鏡子，映照出年輕患者最本真的掙扎與韌性——在一次次血糖的起伏波動(dòng)里，在深夜與母親因控糖爆發(fā)的爭(zhēng)吵中，她始終在尋找著某種“正常生活”的可能。這種清醒的勇氣，在獨(dú)生子女一代中顯得尤為珍貴。而辛勤的形象則揭示了當(dāng)代年輕人另一重困境：社會(huì)壓力下的隱忍與偽裝。他在醫(yī)院打工做“牛馬”的細(xì)節(jié)，讓規(guī)培醫(yī)生的疲憊躍然紙上，也戳中了當(dāng)代青年職場(chǎng)生存的痛點(diǎn)。

作品對(duì)糖尿病、漫畫(huà)行業(yè)等細(xì)節(jié)描寫(xiě)精準(zhǔn)。糖尿病知識(shí)自然融入生活日常，從飲食控制到血糖監(jiān)測(cè)，讀者在閱讀中也獲得了疾病常識(shí)。凌田作為小白畫(huà)手的職業(yè)焦慮引發(fā)不少專業(yè)讀者共鳴。小說(shuō)亦不乏幽默橋段，沖淡病痛的沉重，整體氛圍溫暖治愈。美中不足的是小說(shuō)男女主情感線的發(fā)端略顯倉(cāng)促，辛勤對(duì)凌田從醫(yī)者關(guān)懷轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)意萌發(fā)，缺少男主視角的心理或細(xì)節(jié)交代。（執(zhí)筆人：姜人鳳、沈奕佳、許嘉洇）

《逢燈紀(jì)》（連載中）

作者：空留

網(wǎng)站來(lái)源：番茄小說(shuō)

類型：古言，權(quán)謀

小說(shuō)以“抬棺賀喜”的奇詭開(kāi)篇，構(gòu)建起三重交錯(cuò)的敘事主線：一是主角蘭燼借“逢燈”為殼，承接女子委托辦案，追查九年前杜家滅門(mén)真相；二是她周旋于承恩侯府、廢太子黨、四皇子派系之間，借林棲鶴“未婚妻”流言撬動(dòng)朝堂格局，圖謀為家族翻案；三是她通過(guò)解救余知玥、庇護(hù)官妓文清、援助周雅茹等事件，織就女性互幫互助的情報(bào)關(guān)系網(wǎng)。三條線均圍繞“逢燈”展開(kāi)，串聯(lián)起俠義、權(quán)謀與溫情。

全文以“復(fù)仇主線+委托單元?jiǎng)　鼻短祝讣h(huán)環(huán)相扣，周雅茹尋友、文清脫籍等支線既豐富市井百態(tài)，也為主角滲透權(quán)力核心提供契機(jī)。蘭燼并非傳統(tǒng)善惡分明的復(fù)仇者，既有商賈的冷靜，也有女性的細(xì)膩——她起初因利益接單，但對(duì)委托人余知玥被承恩侯府刁難時(shí)的維護(hù)與后期栽培皆出自真心，性格豐富立體。復(fù)仇也非依靠“金手指”或男性外掛，蘭燼全憑自身籌謀突圍，直指女性困境的結(jié)構(gòu)性壓迫。

即使以蘭燼為主要人物來(lái)串聯(lián)起各個(gè)單元?jiǎng)。髡咭膊](méi)有忽視其他角色的塑造。深陷婚姻死局的陳珊在被蘭燼救出后自愿遠(yuǎn)赴陳州，幫助“逢燈”發(fā)展壯大；余知玥在拿回母親嫁妝后審時(shí)度勢(shì)選擇留在京城學(xué)習(xí)本領(lǐng)；廢太子妃何氏則暗中操盤(pán)政局，盡顯女性的政治智慧。小說(shuō)突破男性敘事框架，真正以女性為主體，同時(shí)融入細(xì)膩的古禮描摹，展現(xiàn)了作者深厚的文字與知識(shí)功底。不足之處在于，情節(jié)上廢太子妃何氏的登場(chǎng)略顯突兀，主角蘭燼復(fù)仇之路過(guò)于順暢，后期容易閱讀疲勞。（執(zhí)筆人：馬昳雯、侯心妍）

《萬(wàn)仙來(lái)朝》（連載中）

作者：蕭瑾瑜

網(wǎng)站來(lái)源：縱橫中文網(wǎng)

類型：玄幻，奇幻

小說(shuō)以主角誤入域外戰(zhàn)場(chǎng)、與諸天大能結(jié)緣為始，編織出重返現(xiàn)世、履行舊約、追尋真相的主線。主角周旋于各方勢(shì)力之間，從容化解重重危機(jī)，撥開(kāi)層層迷霧，最終踏上問(wèn)鼎大道的征途。小說(shuō)集家族傾危、宗門(mén)博弈、禁區(qū)探秘等元素為一體，構(gòu)建起一個(gè)宏大的世界觀，摒棄“廢柴逆襲”的常規(guī)套路，開(kāi)篇即是上帝視角，以有限化無(wú)限，從微末崛起。主角每斬一尊神魔，便獲一份逆天傳承；每開(kāi)啟一層劍獄，便揭露一重詭譎陰謀——看似輝煌的“仙佛滿天”，不過(guò)是囚籠棋局的表象。  

作品文風(fēng)剛勁，用詞老練，群像塑造頗為豐富，十九位傳承“大佬”輪番登場(chǎng)，灑脫不羈的陌塵、沉穩(wěn)如山的柳青、豪氣干云的云震天……均由陸夜一身，攜諸祖師靈魂演繹。親情線則回歸傳統(tǒng)武俠小說(shuō)倫理設(shè)定，病弱卻以命相護(hù)的兄長(zhǎng)，矢志不渝靜待歸期的青梅，心懷不甘而狡詐竊業(yè)的嫂子……世態(tài)炎涼與權(quán)力傾軋之中，更見(jiàn)守望相助的溫情慰藉，稱得上情節(jié)飽滿，人物鮮活。

不足之處在于，伏筆埋設(shè)既多且深，雖然增加了懸念，也對(duì)敘事的清晰脈絡(luò)提出了更高要求，且偶有伏筆收束略顯生硬牽強(qiáng)，考驗(yàn)著作者對(duì)龐大故事線的駕馭能力。（執(zhí)筆人：徐安威，聶向榮）

《柔弱醫(yī)修今天也在背地里暴打魔尊》（連載中）

作者：白木木

網(wǎng)站來(lái)源：七貓中文網(wǎng)

類型：仙俠

這是一部設(shè)定新穎、行文幽默、節(jié)奏明快的無(wú)線風(fēng)大女主爽文，爽點(diǎn)密集，流行元素豐富而清晰，構(gòu)建了一個(gè)熱血又溫情的修仙世界。

短線來(lái)看，開(kāi)篇三章寫(xiě)女主沐風(fēng)華從修仙世界重生，穿成另一修仙世界內(nèi)尚未出生的龍鳳胎之一，甫一醒來(lái)就發(fā)現(xiàn)同為龍鳳胎的渣弟長(zhǎng)期搶奪母體傳輸?shù)酿B(yǎng)分和靈力。面對(duì)此類不公平，女主果斷出手暴打治服渣弟，爭(zhēng)取到自由吸取養(yǎng)分和靈力的權(quán)利。后渣爹殺妻，女主狂吸靈力升級(jí)，情節(jié)緊湊、反轉(zhuǎn)頻繁、懸念迭起，極具吸引力。

長(zhǎng)線來(lái)看，文中設(shè)置兩條行文主線，一條為對(duì)照組，另一條為升級(jí)流。在對(duì)照組主線中，女主外柔內(nèi)剛，戰(zhàn)力頂尖，弟弟體健卻常挨揍，醫(yī)修與魔尊的對(duì)立形成強(qiáng)烈反差與顛覆性的血緣敘事，頗具戲劇張力；在升級(jí)流主線中，女主從嬰兒開(kāi)始就展現(xiàn)出掛機(jī)體質(zhì)，即能源源不斷地吸收天地靈氣。女主憑借特殊體質(zhì)實(shí)力得以一路暴漲，這種設(shè)定巧妙規(guī)避傳統(tǒng)修煉文的枯燥積累，成長(zhǎng)節(jié)奏暢快。小說(shuō)地圖宏大，多族共生，伏筆陰謀層層遞進(jìn)，配角群像鮮活，共同塑造出豐富多元的修仙世界。當(dāng)然，作品為堆疊爽感，部分情節(jié)的邏輯性稍顯薄弱，作品在情節(jié)推進(jìn)上偶有套路化，后期易引起讀者審美疲勞。（執(zhí)筆人：周琦琪，潘玥琳）

《少年西域志》（連載中）

作者：吳名

網(wǎng)站來(lái)源：咪咕閱讀

類型：歷史，懸疑

大唐邊陲，風(fēng)雪唐王城，少年李長(zhǎng)安踏雪而入，揭開(kāi)了一場(chǎng)交織著朝廷與江湖、中央與邊陲復(fù)雜的權(quán)謀爭(zhēng)斗。《少年西域志》以其獨(dú)特的武俠氣質(zhì)，將讀者帶入布滿歷史煙云、江湖險(xiǎn)惡、懸疑叢生、權(quán)謀暗涌的西域世界。小說(shuō)中的江湖不僅有刀光劍影，也糅合了探案、權(quán)謀、商戰(zhàn)與身世之謎等情節(jié)要素。開(kāi)篇的“鬼市買(mǎi)賣(mài)”定下全文波詭云譎的懸疑基調(diào)：李長(zhǎng)安救下啞女雪瑤，卷入突厥探子人頭懸案，繼而乞丐濟(jì)安巷、地下溶洞、水月樓、突厥軍壓境、長(zhǎng)安秘寶傳聞等線索層層推進(jìn)，拓寬了“江湖”的邊界，使敘事更具深度與張力。

故事背景設(shè)定在今新疆圖木舒克，作者對(duì)尉頭、姑墨古國(guó)細(xì)致考據(jù)，歷史與武俠想象交融，賦予作品獨(dú)特的地域風(fēng)情。販賣(mài)“人奴”的鬼市，乞丐聚集的濟(jì)安巷，傳說(shuō)中的龍門(mén)客棧，共同編織了一張籠罩在尉頭洲上空的灰色巨網(wǎng)。歷史肌理與武俠想象相融合，閱讀體驗(yàn)新穎獨(dú)特。“俠”是武俠題材小說(shuō)的靈魂，小說(shuō)塑造了一批形象鮮明的俠者：李長(zhǎng)安雖落魄卻懷俠義，雪瑤沉默堅(jiān)韌，洛虞刁蠻直率，胡楊僧人身懷絕技卻情困紅塵……眾人于權(quán)謀泥沼中掙扎，賦予故事血肉與靈魂。不足之處在于支線偶有潦草收束，影響節(jié)奏。（執(zhí)筆人：孫苓維，周一諾）

《那年暗室遇小魚(yú)》（短篇小說(shuō)）

作者：若明日天晴

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類型：古言

《那年暗室遇小魚(yú)》講述了一個(gè)穿越者與落魄世子雙向救贖的故事。小說(shuō)以“絕境逢生”為核心，融合了穿越、權(quán)謀與甜寵元素。在政權(quán)傾軋下，前朝世子顏煦之（又年）淪為階下囚，身陷死牢。就在這絕望之地，他遇見(jiàn)了穿越而來(lái)的余晴（小魚(yú)）。她的出現(xiàn)，如同暗夜中的微光，點(diǎn)亮了絕境。這個(gè)古靈精怪的女孩，憑借現(xiàn)代智慧為枯燥壓抑的牢獄生活帶來(lái)生機(jī)：哼唱跨時(shí)空小調(diào)，利用“狼人殺”游戲協(xié)助又年與太子勢(shì)力傳遞情報(bào)，用醫(yī)學(xué)知識(shí)為他療傷，甚至教會(huì)他做眼保健操。兩人從最初的猜疑防備，逐漸發(fā)展為相依為命，在絕境中萌生的情愫尤為動(dòng)人。

作者精妙地編織了權(quán)謀斗爭(zhēng)與日常溫情。小魚(yú)的靈動(dòng)活潑與幽默感，有效沖淡了牢獄的沉重；又年則經(jīng)歷了從矜貴世子到破碎囚徒，再到重塑自我的完整弧光，他冷硬外表下滋生的依賴令人動(dòng)容。二人感情在日常點(diǎn)滴中愈發(fā)深厚：共枕療傷的親密、夜話星河的私語(yǔ)，都讓這份羈絆無(wú)比真實(shí)。權(quán)謀線“炭筆家書(shū)”“焰火密令”驚險(xiǎn)迭起，邊關(guān)重逢后的平淡煙火與之相映成趣。現(xiàn)代番外通過(guò)“黑戶”烏龍、書(shū)法課“降維打擊”等文化碰撞，賦予故事生活氣息，也讓情緣跨時(shí)空生根。不足之處在于，配角稍顯工具，反派臉譜化，古代線“劫法場(chǎng)”后三年尋人略倉(cāng)促，政變收尾稍快，現(xiàn)代篇“0581系統(tǒng)”突兀，風(fēng)格有一定割裂。但小魚(yú)與又年從牢獄微光到人間煙火的相守，已足夠照亮每個(gè)在黑暗中尋光的靈魂。（執(zhí)筆人：王藝瑩，王昱雯）