7月21日，由中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、浙江省作家協(xié)會與閱文集團主辦的郭羽、溢青《面紗》作品研討會在線上召開。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，浙江作協(xié)黨組書記葉彤，閱文集團副總編輯田志國，專家、評論家白燁、歐陽友權(quán)、周志雄、夏烈、烏蘭其木格、程天翔、涂國文、湯俏、周敏、戰(zhàn)玉冰、諶幸，責(zé)編陳悅桐等20余人參加研討會。會議由何弘主持。

《面紗》以懸疑類型為外殼，直指網(wǎng)絡(luò)暴力這一社會問題，通過女主角黎敏被誣陷、遭遇“社會性死亡”，最終整容復(fù)仇的悲劇鏈，展現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)輿論對人產(chǎn)生的深重傷害，觸及了網(wǎng)絡(luò)時代社會治理的深層困境。

何弘表示，《面紗》以文學(xué)的方式回應(yīng)了“人是社會關(guān)系的總和”這一哲學(xué)命題，它揭示人不僅是生物性存在，更是精神性存在，這種對人性困境的洞察，使作品具備了超越類型小說的思想重量。《面紗》證明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全能在保持可讀性的同時，實現(xiàn)思想內(nèi)涵與藝術(shù)價值的躍升，期待這樣的作品能推動行業(yè)共識，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正走上主流化、精品化的進程。葉彤指出，《面紗》以懸疑敘事為方法，揭示了網(wǎng)絡(luò)輿論場的非理性與個體命運的脆弱性，其問題意識和現(xiàn)實關(guān)懷為浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了新范式。

與會專家認(rèn)為，《面紗》創(chuàng)新了敘事結(jié)構(gòu)，某種程度上突破了類型小說的創(chuàng)作局限。小說采用“雙案件+雙空間+雙女主”的復(fù)合結(jié)構(gòu)，通過多線交織的敘事和顛覆性反轉(zhuǎn)，增強了懸疑張力。循環(huán)多線敘事和復(fù)雜人物群像，打破了傳統(tǒng)懸疑小說的單一邏輯，而把花枝島作為集中一切關(guān)系與矛盾的“舞臺”，又巧妙平衡了現(xiàn)實感與傳奇性，展現(xiàn)了社會派懸疑的深度和藝術(shù)性。

此外，《面紗》不僅揭露了網(wǎng)絡(luò)暴力的荒謬與殘酷，更通過人物命運的糾葛，叩問人性弱點與社會倫理困境。小說將高考冒名頂替、重男輕女等議題融入情節(jié)，賦予了作品現(xiàn)實厚重感。“身份錯位”作為核心隱喻貫穿全書，揭示了網(wǎng)絡(luò)時代“群體正義”背后的道德盲區(qū)，呼吁的是對個體尊嚴(yán)真正的尊重。

郭羽、溢青坦言，社會派懸疑最大的魅力不在精巧的詭計，而在人心，《面紗》里的每一個謎團的背后，其實都是人性的抉擇。他們想借作品中人物的命運，描畫出普通人在時代褶皺里的掙扎與堅守。“面紗是透明的，人人似可望見其后的陰影輪廓，卻又都心照不宣地維持著那份沉默的模糊。‘面紗’之名，也是對這種集體性回避的一個隱喻。我們懷著一種希望，希望我們都有勇氣揭開面紗，辨認(rèn)那些我們不敢直視的陰影，也辨認(rèn)陰影里的自己。”