時至歲末，文藝報科幻專刊特別策劃年末盤點，邀請7位專家、學者和作家共同回顧總結2024年中國科幻發展狀況，展望未來前景。

——編 者

程婧波：2024，科幻土壤里的“瑞雪”

今年我最大的感受是，2024年是中國科幻文學發展的“大年”。這個“大年”不在創作發表和出版作品的數量，而在于，今年科幻文學的土壤里播了很多種、施了很多肥。今年許多活動都是科幻土壤的“瑞雪”，預示著中國科幻文學在未來將收獲頗豐。

9月2日，在第九次全國青年作家創作會議開幕式上，我作為四川省青年作家代表之一，和來自全國各地300多位青年作家一起參會，還在青創會的科普科幻分論壇做了相關報告；9月18日，我來到魯迅文學院第46屆中青年作家高級研討班報到，開始為期3個月的學習；9月23日，我作為中國作協2024年新會員，回到東土城路25號，之所以用“回到”這個詞，因為這是一次盛大而溫暖的“《哥德巴赫猜想》之后——科幻科普作家活動周”。僅僅看我9月的行程，就足以感受到中國作協在播種、呵護和培育科幻文學的系列舉措，我看到了中國作協對科幻作家的關懷，也見證了中國作協為作家辦的一系列實事。

青創會上，我聆聽了中國作協黨組書記張宏森的講話《青年作家要勇擔新的文化使命》，我備受鼓舞。宏森書記談到，青年作家要深入學習貫徹習近平文化思想，構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，努力形成同我國綜合國力和國際地位相匹配的國際話語權，展現可信、可愛、可敬的中國形象，促進文明交流互鑒。我寫了20多年科幻，這也是我近年來的新感受和新發現：隨著現代科技對人們日常生活的影響日漸走向深入和全面，科幻作品正在迎來嶄新的歷史定位和存在方式。

新世紀以來，中國科幻不斷受到海內外的廣泛關注，成為不可忽視的文學和文化現象。究其根源，是我們正處在一個前所未有的、傳統文化與現代科技交相輝映的時代。從科幻的歷史和現狀來看，中國科幻發源于梁啟超和魯迅等先輩們對西方科學的主動學習與接納，后來也深深地參與到中國式現代化的建設過程當中。在這個意義上，中國科幻正在成為歐洲精英文化式的科幻、美國大眾文化式的科幻之外的第三種科幻文化脈絡。

中國科幻的繁榮背后離不開國家科技實力和綜合國力的極大提升。科幻小說雖然側重描寫的是未來，但科幻小說作家們都生活在當下。而當下，國家的科技實力為科幻注入現實動力。可以說，科幻寫作正當時。傳統與流行、古老與現代、想象與現實正在發生奇妙的融合。運用這些科幻題材、科幻元素、科幻手法的作品，既可以在傳統文學期刊《人民文學》和《收獲》上被看見，也能夠在閱文、書旗、晉江、掌閱、七貓和番茄上見到。

從青創會上越來越多的科幻作家身影，到中國作協組織的科普科幻作家回家活動，再到魯迅文學院安排的豐富多彩的跨學科課程和文學現場、文學對話、文學研討，我越來越意識到，科幻文學作品是理解現實、適應時代的文化橋梁，科技不僅是生產力工具，也是現代生活情感與夢想的源泉之一，推動著文學與科幻的深度融合，成為全球文化創新的重要組成部分。

魯迅文學院專門邀請了中國作協的老師宣講“新時代山鄉巨變創作計劃”和“新時代文學攀登計劃”，我聽了之后很受鼓舞。計劃明年創作出版一部長篇小說作品，嘗試申報“新時代文學攀登計劃”。因為我相信，在科幻的世界里，每一個人都可以是探索者，每一顆心都可以是夢想家。科幻創作正當時，書寫科幻，觀照現實，展望未來，無愧時代。

（作者系青年科幻作家，魯迅文學院第46期高研班學員）

吳巖：方興未艾的科幻舞臺劇

2024年，科幻戲劇受到了越來越多的關注。在前些年的《三體》話劇之后，這兩年又有一批作品閃亮登場。其中最著名的是深圳市委宣傳部打造的大型科幻舞劇《深AI你》。這部舞劇選取人形機器人跟人類家庭之間的聯系作為主題，討論了親密情感如何在碳基和硅基生命之間發生的有趣故事。整個舞劇作品場面恢宏，舞蹈動作編排也頗有特點。最終，該劇在中國舞蹈荷花獎評選中入圍前八名。

此外，值得提及的科幻舞臺劇還有我跟尹迪、陳躍紅共同創作的科幻哲理劇《云身》，龐貝創作的《獨角獸》，劉懿嫻、甘竹溪編劇的《銀翼天使》。兒童科幻劇方面有黃亦楊在肖建亨科幻小說《夢》基礎上編導的《小梅的夢》以及他跟我共同創作的《中國軌道號（春）》。這些話劇從多方面展現人類如何生活在現實跟未來交接的地帶，表達了中國人對未來和科技發展的看法。

中國的科幻舞臺劇有著悠久的歷史。在20世紀初，這種科學文藝的形式就已經被創生。1906年，洪炳文的《電球游》第一次在舞臺上創造了瑰麗的科學景觀。1922年，鄭貞文的《愛之光》在書齋中創造了兩座石像，分別叫“泰謨”（Time）“石佩姒”（Space），全方位介紹了相對論。20世紀七十到八十年代，童恩正的《珊瑚島上的死光》、劉興詩的《我的朋友小海豚》等也被改編成話劇在舞臺上演出。新世紀以來更是有《貓城記》被搬上舞臺。

科幻戲劇比科幻小說在某些方面更符合大眾的需求，它能與觀眾實時交流，能在現場不斷改變表演方式，實現實時互動，并且，具有投資小、表演場地靈活，可以在演出過程中繼續修改迭代等許多優點。以《云身》為例，劇中，人類的科技化身虛擬人“云身”由于原始身體對他們缺乏打理，放任自流，結果產生了更高的道德行為，在面對是否對云身進行矯正以便與人類相互對齊的問題上，科學家、原身和云身之間產生了尖銳的對立。故事在終極選擇之前戛然而止，給觀眾留下思考和追問的空間。

再以《中國軌道號（春）》為例。為了國家的繁榮和富強，一批科研工作者在極端艱苦的環境下為中國載人航天事業努力奮斗。該劇上演之前我們擔心，一個發生在70年代的故事，能否感動今天的孩子？事實證明擔心是多余的，孩子們被故事中人物的糾葛、沖突和友誼所感動。孩子們通過航天人對祖國航天事業的憧憬，看到了對未來的希望。

為了深入研討科幻話劇，相關的學術活動也相應展開。除了南方科技大學人文社會科學學院召開了《云身》研討會，《當代比較文學》輯刊也制作了專號，邀請學者對科幻舞臺劇進行討論。所有這些變化讓我感到，作為科學文藝的一種形式，科幻戲劇在未來一定會成為中國科幻產業發展的新亮點。

（作者系南方科技大學教授）

黃鳴奮：科影融合 溫而不火

從藝術角度看，我國科影融合領域前幾年有過以《流浪地球》及其續集、科幻電視劇《三體》為代表的現象級熱點，2024年進入了“曾經滄海難為水”的階段。根據“豆瓣電影”的統計，截至12月11日，2024年上映的中國科幻電影（含動畫）有大陸90部（含短片16部），臺灣3部，香港3部；科幻電視劇有大陸82部（含動畫劇50部），臺灣5部。以上數字均包括中外合拍片。數量雖然不少，但給人留下深刻印象的不多，這正是“溫而不火”的特點。

在已上映的院線電影中，科幻片為數不多，反響迥異。《開心超人之時空營救》被小朋友視為寒假的第一份禮物，好評如潮。隨后上映的科幻片反響不一，總體平平。《從21世紀安全撤離》風格獨特，設定新奇（打噴嚏就能穿越），口碑兩極分化。國慶檔《749局》致力于表現熱血營救與自我成長的主題，但其敘事令眾多觀眾失望。12月1日上映的《星際征途》塑造了鮮活的人物形象，喚起人們的無窮遐想。網絡科幻電影在數量上遠遠超過院線科幻電影，內容不乏亮點。例如，《星門深淵》特效異彩紛呈，原因之一是在橫店拍攝時建成了該基地最大的科幻影棚。科幻電視劇雖然數量可觀，但似未獲得影評人太多關注，豆瓣電影有評分的僅《我的三體》（第四季）、《19層》兩部。

第十四屆北京國際電影節設有科技單元，6部優秀影片獲獎，包括中國科技館團隊制作的特種影片《熊貓傳奇——黑洞之吻》等。“光影科學夢”科幻科普科學家精神電影全國巡映活動4月下旬啟動，持續至年底。2024年中國科幻大會以“科學夢想 創造未來”為主題，以科幻電影周為配套活動，已公映的科普電影有以寒武紀考古為題材的《尋秘自然：地球往事》，以經典物理學“湍流之謎”、天文學“快速射電暴”為題材的《尋秘自然：無形之力》等。這些都是本年度值得關注的科影融合實踐。

從技術角度看，2024年科影融合領域令人矚目的現象級熱點是人工智能應用。全球首部完全由人工智能生成的長篇電影《我們的終結者2重制版》（Our T2 Remake）3月6日在洛杉磯首映。我國也已經出現了以“人工智能+游戲引擎”方式制作的實驗動畫片，比如科幻動畫片《鋼鐵之城》等。博納影業與抖音運用人工智能生成技術共同出品了科幻短劇集《三星堆：未來啟示錄》。中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心也制作了多部微短劇，其中包括科普類的《AI看典籍》、科幻類的《奇幻專賣店》等。藝術愛好者用大模型制作了大量科幻短視頻。與此同時，南京的藍星球科幻電影周至今已經到第六屆，它是全球首個明確歡迎AI共創的電影節展。2024年9月，首屆中國（象山）北緯30°科幻電影周也以“AI共生時代，擁抱青年與海”為主題。從類似例子推測，未來，人工智能將在影視制作領域產生強有力影響，促進科普科幻類作品的繁榮，拉升科影融合的熱度。

（作者系廈門大學電影學院教授）

詹玲：在跨界視野中提升理論深廣度

隨著中國科幻在新世紀以來的持續繁榮，科幻研究也相應地不斷向前推進。知網相關數據顯示，2024年以來的中國科幻研究論文已達百余篇，其中博碩士論文15篇。數量雖略遜于2023年，但相比其他時期，依然十分可觀。科幻文化產業研究、科幻文學史研究、作家作品個案研究和創作現象研究占據研究主體。近年來，中國科幻產業蓬勃發展，無論在閱讀、影視，還是游戲、文旅方面均顯示出強勁的增長勢頭，相關研究數量也隨之攀升。2024年，僅聚焦《三體》《流浪地球》等科幻作品影視化改編的論文就有10余篇，既有改編敘事策略、跨媒介敘事、共同體意識等本體性研究，也有科學傳播、跨文化語境等的交叉性研究。科幻文學史研究集中于現代科學小說和“十七年”科幻小說兩個歷史階段。肖漢的《承續開拓與時代脈絡:“十七年”時期中國科幻小說研究(1949-1966)》是頗值關注的科幻小說史學術專著。相較而言，作家作品個案研究和創作現象研究的視點較為分散。人類世與生態意識、反烏托邦、空間想象、未來主義等等，都是研究者從近年來科幻小說創作中抓取出來，集中探討的議題。不同于前些年的作家作品研究中劉慈欣及其《三體》“一家獨大”，近兩年來除知名度高的科幻作家外，一些新生力量如天瑞說符、海漄、嚴曦、慕明、糖匪等也都開始進入個案研究的視野。

總體而言，上述研究取得了豐碩的成果，也顯現出一些問題。分述有三：一是科幻研究表現出“跨學科”“跨文類”“跨媒介”等跨界特質。文本、游戲、動漫、影視、文旅等多種研究對象并舉，研究者從社會學、政治學、倫理學、科技哲學等其他學科切入的興趣，大于單純的文學敘事研究的新研究形態，為當代文學研究提供了一定的思考路徑。但文本敘事研究不足，難以助力當下科幻創作質量的提高，是需要注意和改善的。二是針對新的創作現象以及年輕一代作家作品的研究，突顯中國科幻小說創作在新技術變革時代展現的敏銳現實關懷。尤其是不少研究者將科幻置于當代文學的整體場域進行考察，這對思考科幻在當代文學中的地位和作用有積極的價值和意義。不過，持續性關注新世紀科幻創作的重量級研究者偏少，青年批評家群體占據多數，他們一方面具有批評的活力和新的思考，另一方面在思考深度、視野廣度上略顯不足。三，海外的中國科幻研究活躍，宋明煒的《看的恐懼：中國科幻小說詩學一種》，宋明煒、李樺和靄孫納檀主編的《中國科幻小說：概念、形式和歷史》等著作，為國內科幻研究提供了新視野。此外，例如陳楸帆、江波等科幻作家，都在創作之外，有極具洞見的科幻評論文章發表和出版。科幻學界需要有效地汲取這些海外學人和作家群體的相關學理思考，用以推進科幻研究的進一步發展。

（作者系杭州師范大學人文學院教授）

王衛英：科幻出版要更精準觸達讀者

2024年對于科幻文學出版領域而言，是成果頗豐卻也充滿挑戰的一年，呈現出多元的發展態勢，值得我們深入剖析。

諸多優秀科幻作品得以問世。一些長期活躍在科幻文學圈內的實力作家持續發力，推出了情節更跌宕、設定更宏大的長篇科幻巨著或經典作品套裝，在想象力和深度上都達到了新高度，不僅鞏固了原有粉絲群體，還吸引了不少新讀者。例如張之路等的“百年科幻”系列，趙華等的“科幻中國”系列，以及陳楸帆的《未來文明模擬器》、寶樹的《時空創生研究所》等。科幻作家江波還推出了創作心得的結集《不管三七二十一》。同時，新星輩出，年輕科幻作者帶著獨特視角和新穎創意的作品嶄露頭角，為科幻文學注入了新鮮血液，比如科幻小說《維度》的作者李易謙、《20任務：沌太熵輦》的作者王子依等。

此外，科幻作品短篇合集和科幻研究類著作也持續出版，如程婧波、石以主編的《故山松月》，董仁威、三豐主編的《超新星宇宙》，郭振宇等主編的《宇幻光年》和陳晨主編的《未來序曲》，“科幻星系叢書”《失控邊界》《文明的頌歌》《今夜有龍飛過》《棄日無痕》《郁林星記事》，以及“中國科普研究所科幻研究叢書”《中國科幻發展年鑒2024》和《世界科幻動態年刊2023》等。

2024年，科幻文學趨向為主題的多元化拓展。以往常見的星際探索、外星文明題材依舊熱門，但今年更多聚焦于人類與科技深度融合下的社會倫理、虛擬現實對現實生活的沖擊等貼近當下生活的主題，讓讀者在科幻暢想中也能反思現實。跨領域融合趨勢明顯，科幻與懸疑、冒險等元素結合，打造出更具吸引力的復合型故事。

然而，問題同樣不容忽視。一方面，市場競爭愈發激烈，大量科幻作品涌入，導致質量良莠不齊，部分作品存在創意匱乏、情節老套等情況，影響讀者對科幻文學整體的觀感。另一方面，盡管科幻受眾群體在擴大，但相比其他熱門文學類別仍顯小眾，宣傳推廣的難度和成本居高不下，使得很多優質科幻作品難以被大眾熟知。

科幻文學出版有著廣闊前景。隨著科技持續發展，會為創作者提供源源不斷的靈感素材，新的科學發現和技術突破都將化作精彩故事的基石。出版方需要進一步加強對優質內容的挖掘和篩選，助力有潛力的作者成長，同時利用新媒體等多元渠道，精準觸達科幻愛好者，擴大科幻文學的影響力，讓這一充滿魅力的文學類型綻放更耀眼光芒，在出版界書寫更輝煌篇章。

（作者系中國科學技術出版社科幻分社社長）

鮑遠福：跨類混融的網絡科幻

回顧2024年網絡科幻文學發展，首先是新興子類型不斷涌現。其一，除了繼承黑科技、星際高武等傳統敘事類型，賽博朋克、時空穿梭、“國潮科幻”等貼合傳統文化和題材屬性的新興子類型日益受到關注。《深海余燼》《故障烏托邦》《天才俱樂部》等作品，在賽博朋克題材中展現出獨特的世界觀和故事架構，通過對虛擬現實、生成式AI等元素的運用，探討了人-機倫理與后人類社會發展趨勢。其二，“超短篇”網絡科幻小說爆火則讓網絡文學的這個“亞類”家族擁有了更多實現想象力創造的賽道。每天讀點故事、豆瓣閱讀、知乎等中小平臺上的現象級作品如《刺秦》《木客筑術》《凜冬》等短篇佳作，它們對青銅文明、星宿傳說和文物古玩等緊密貼合“國潮文化”內涵的敘事要素的改造和創新，令讀者耳目一新。

其次是敘述主題密集呈現現實與近未來的邏輯關聯。創作者將目光更多地投向當下現實如何向未來延伸的“近未來”題材，如基因工程、虛擬現實、人工智能等新興領域，出現了不少反映科技對社會、人類生活影響的作品，像《筑夢太空》描寫中國商業航天從起步、到經歷低谷重新出發、再到立足全球的發展歷程；《初夏的函數式》聚焦科技工作者打破國外技術壟斷，實現衛星研制自立自強的奮斗實踐；《螢火之城》重點反思人工智能社會到來后對人類文明的影響；《第九農學基地》探討變異植物與人類幸存文明之間的博弈，彰顯生態文明保護、構建人類與自然和諧相處的命運共同體的價值理念。

再次是“科幻+”成為推動科幻網文跨媒介內容創新的內驅力。一是科幻網文題材的百花齊放促使其IP改編價值加速釋放，出現了“科幻+”短視頻、游戲、動畫、AI生成系統等的新文創產品，典型代表如華東師范大學王峰教授團隊開發的智能小說創作系統“靈咔靈咔”，它可以在強大數據引擎支持下通過提示詞創作包括科幻小說在內的長篇網絡作品；另外，《我們生活在南京》的影視化以及入選中宣部精神文明建設“五個一工程”也備受業界關注，成為年度熱門話題。二是跨媒介融合技術和生成式人工智能創作語境共同推動網絡科幻小說內容、體裁和結構的融合，使之呈現出主題類型融合的審美屬性。本年度網絡科幻小說創作在繼承傳統科幻軟和硬兩種類型美學風格的基礎上，不斷產生融（混）合科幻、擬（類）科幻、國潮科幻等新的類型樣式，像每天讀點故事平臺提供的短篇作品（如《木客筑術》《刺秦》等），以及橙光互動平臺上提供的語言、圖像和互動（游戲）元素相結合的科幻作品（如《末生》《潛入者》等）。它們在很大程度上革新了傳統網文的敘事范式、文本結構和文體屬性，拓展了想象力建構的邊界，構建了強互動關系視域下的后人類美學話語，科幻文學的審美內涵也因此具有更豐富的理論向度。

(作者系貴州民族大學傳媒學院教授)

付昌義：科技熱點孕育科幻創作

科技發展日新月異，2024年的科技熱點不斷刷新著我們的認知。科幻作家從科技熱點中吸取科技的養分和創意的靈感，創作出一系列優秀的作品，更會以創作的方式思考科技熱點給人類帶來的復雜影響，從而提醒我們思考正確的發展方向。具體而言，2024年科幻作家關注的熱點大概有如下方面：

其一是航天領域。2024年中國載人航天工程共進行了四次飛行，分別是神舟十八號、神舟十九號載人飛船的發射以及兩艘天舟貨運飛船的發射。而嫦娥六號實現月背采樣返回，更是人類月球探測史上的首次。

2024年關注中國航天的科幻代表作是網絡作家飄蕩墨爾本的網絡科幻《筑夢太空》，小說通過多個維度的敘述回顧了中國航天發展史，探索了人類向外太空移民的可行性，并深入探討了科技進步對人類社會結構、經濟模式乃至個體命運的深遠影響。此外，小說還對中國實現現代化后的未來科技進行了充分暢想。其中，比如人工智能和虛擬空間的腦組設定，氦三投擲計劃，太陽系數字模擬系統，地外大氣改造等等充滿想象的未來科技設定，讓讀者對中國式現代化的未來充滿了浪漫想象。

其二是元宇宙領域。2024年9月，Meta在年度開發者大會上首度推出了Orion AR眼鏡原型，這是款非常輕便又好用的頭戴設備，非常符合科幻小說中所描繪的元宇宙設備。第35屆銀河獎“最佳網絡文學獎”的《天才俱樂部》，將現實與夢境所構成的虛擬現實交織在一起，并影響未來的變化，主人公在夢境與現實中交叉穿梭，試圖通過自己的努力在虛擬現實中拯救人類未來。作者的復雜設定讓讀者去思考，應該做一個選擇確定未來的宿命論者還是充分發揮自由意志做未來的掌控者。

其三是人工智能領域。隨著OpenAI的 GPT-5發布，人工智能寫作的話題也越來越引起文學創作研究和人工智能研究等許多領域的關注。清華大學沈陽教授團隊采用人工智能創作的小說《機憶之地》匿名參加科幻比賽并獲獎，華東師大王峰教授團隊利用人工智能創作了百萬字小說《天命使徒》。人工智能能否代替人類來創作文學作品，這個問題既讓人擔憂，也讓人期待。

當然除此以外，綠色能源、氣候變化、未來農業等熱點也給科幻提供了非常好的素材，這需要科幻作家深度關注科技發展的廣度，并堅持創作，為未來日常生活與社會發展預測可能的方向。

(作者系南京工業大學副教授)