白鶴灘水電站（版畫） 墨建杰 作

纖夫（油畫） 趙培智 作

“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”數千年來，滾滾長江承載了古代文人墨客無盡的政治抱負與詩思才情，也述說了豐富多彩、悠悠綿長的家國故事；奔流不息的長江見證著過往歷史的繁華與蕭寂，同時也與一代代才人共同描繪著壯美畫卷。因此，長江被賦予了中華民族精神文化的象征，歷代以來，以長江為題材的詩詞歌賦、圖畫丹青不可勝數，這些物質與精神的文化遺產是我們的寶貴財富。

作為中華民族的精神象征，長江的面貌反映社會的變遷。在新時代的背景下，推動長江經濟帶高質量發展是關系國家發展全局的重大戰略。黨的十八大以來，習近平總書記多次沿江調研考察，一次次深情眺望，一句句殷切叮囑，站在歷史和全局的高度，作出了“推動長江經濟帶發展”的重大戰略決策，指引高質量發展，推動長江文化繁榮興盛。各地美術工作者積極進行相關題材的創作，并取得了優異的成果。值得矚目的是，中國國家畫院策劃組織的“守護好一江碧水——長江主題美術作品展”，以130余件反映長江自然、歷史、人文的美術作品，描繪了長江沿線的滄桑巨變，彰顯了長江文化的歷史風華，近期陸續在長江流域各省市如南京、淮安、成都、重慶、長沙以及香港、廣西桂林、云南昆明等地巡展，可以看出，其影響輻射范圍不僅限于長江流域，更體現了當前時代和文化背景之下，社會公眾對于以“長江”為代表的精神文化的傳承與光大。

探究歷史文脈 深入了解主題內涵

“守護好一江碧水——中國國家畫院長江主題美術作品展”項目從2022年開始籌劃，邀請水利部長江水利委員會的同志為這次長江主題性創作展覽提供了選題框架，與長江經濟帶高質量發展國家重大戰略緊密相連，分為五個篇章逐一展開。在習近平總書記提出“守護好一江碧水”囑托的五周年之際，2023年4月召開長江主題創作的動員會，正式啟動項目，特別邀請了文化學者對于長江沿線的歷史、經濟、社會、水利、生態等各個方面進行講解。

在創作的選題文本方面，邀請中國社會科學院當代中國研究所的專家組設計并撰寫了170個長江主題創作的相關選題，內容涵蓋人文歷史、自然風貌、工程建設、高質量發展、脫貧攻堅以及三峽移民等，這些選題為之后的長江主題創作提供了具體的指導、參考和建議。有了明確的選題，以及對選題內容和內涵的深度探討、挖掘，藝術家的創作才會更加生動，才能更加打動觀眾，這是中國國家畫院多年來主題性美術創作積累起來的寶貴經驗。

在具體的實施過程中，作品的最終呈現如何更加具體切題，如何避免創作手法的程式化，如何把握創作主題的內核與外延，是對所有參與藝術家的才情與水平的考驗。具體到通過藝術作品對長江流域的民俗、建筑、交通、環保等方面的呈現，表現真正意義上的人與自然之間的關系，從社會學和家園、人居的角度來看長江的問題等，仍是長江主題創作的難點和重點。

以寫生帶動創作 在實地考察中激發靈感

浩蕩奔涌的長江就是一部濃縮的中華文明史，無論是激流險灘還是如鏡平波，都曾經照映著往昔歲月的星空，長江東逝，留下的都是值得品味的故事。江水兩岸及其流域中的10多個省市大片地區，無論是自然風光，還是人文歷史，無論是民俗文化，還是建設成就，其中有很多重大事件可以詳加表現。因此，為了深入了解所要表現的題材，實地考察和采風寫生是必不可少的環節。

近年來，“深入生活、扎根人民”成為文藝工作者的自覺行動。讀萬卷書不如行萬里路，書齋畫室中的研究創作，代替不了真實生活的豐富生動，對自然風光的臨鏡和感喟自可為創作增添不一樣的色彩。著眼于真實景觀的社會和人民，作品的境界也自然更加開闊，內涵表現也自然更加深沉。中國國家畫院在確定基本選題之后，便組織藝術家以分組的方式深入長江沿線采風寫生，以期讓藝術家對長江有更全面的認識與把握。

在為期七天的重慶寫生采風中，中國國家畫院寫生團一行走進重慶畫院、重慶美術館等調研座談，參觀紅巖村、白公館等，進行主題教育現場學習，并沿長江流域深入忠縣、奉節、巫山等地進行采風寫生，足跡遍布皇華島、石寶寨、白帝城、瞿塘峽、三峽之巔、巫峽、神女峰等，領略高山峽谷、大江奔流的恢宏氣勢以及長江流域深厚的文化底蘊。如盧禹舜、趙衛、范揚、方向合作的巨幅作品《三峽攬勝圖》，以橫構圖表現長江三峽勝景。畫面中以潑辣的筆觸描繪山石及樹木，山體巍峨高聳，遠峰連綿起伏，江上升騰的云霧隱現于山間峽谷之中，生動再現了三峽“重巒疊嶂，隱天蔽日”的雄奇景觀。畫中前景山巔上，一柱巨石突兀于青峰云霞之中，仿佛巫山神女亭亭玉立、若有所思，在整體雄渾豪壯的氛圍中，平添了一種悠悠之情。而王躍奎的《高峽出平湖》、張桐瑀的《峽江新歌》、陳樹東的《西陵峽》、王輝的《夔門》或潑墨、或重彩、或精謹細微、或雄渾豪放，都以不同的表現手法和視角，描繪出藝術家眼中和心中的三峽之景。

在湖北長江段采風中，考察團一行既感受到長江、清江的碧波蕩漾與山川峽谷的磅礴瑰麗，更深入到大山深處，感受土家族、苗族、布依族等民族的人文風俗和廩君文化的非遺傳統，走進博物館采風訪碑，獲取啟迪。其中，朱建翔的版畫作品《清晨的武漢》以黑白單色較為寫實地表現武漢長江大橋。畫面中，江水橫流，大橋飛架，橋面上車水馬龍，江對岸高樓林立，雖然不施顏色，但能夠感受到現代化建設和人民生活的勃勃生機。

不能身臨其境，便不會有此時此刻的現場感，不會有切身的體驗與感知。書齋和自然是兩種完全不同的創作環境，就摩崖石刻而言，山川的雄闊、崖壁的險絕才能孕育出與之相應的書寫風格，摩崖石刻的古拙樸厚、奇逸險峻是沉浸在書齋所不能書就的。書法作品曾翔的《神秘的恩施》、王東聲的“忽憶滿眼”七言聯，團糅的墨塊、跌宕的線條，顯然更益于自然風物與刻石碑版的啟發，同時也散發出藝術家努力追尋的現代意味。除了尋訪自然風光、名勝古跡，當代的藝術家創作還需要關注近現代長江的發展，最重要的是，我們要守護好長江的清水，通過藝術作品表現人與自然和諧共融的美好愿景。藝術家通過采風寫生，用心靈去感受長江之美，用畫筆捕捉、表現長江的波瀾壯闊，這些作品成為傳承長江文化的重要見證，也為觀眾帶來視覺上的享受和情感上的共鳴。

開展理論研究 推動話語體系建構

優秀的藝術創作需要理論層面的提煉和升華，深厚的理論研究也離不開對具體作品的鑒評。因此歷來的美術創作就與理論研究相互融通、彼此成就。此次長江主題美術創作在京首展開幕之后，即由中國國家畫院理論研究所組織“現當代長江主題創作研究”的科研課題，對自古以來以長江為主題的美術創作和本次長江主題美術創作進行梳理研究。此后的幾次巡展也在各展區設有相關研討會，探討的話題不限于展覽本身，還著眼于當地長江文化題材的挖掘及文化藝術生態的建設，力求通過長江主題美術創作，找尋具有地方特色和時代風格的藝術風貌。

通過理論的剖析能更清晰地發現主題脈絡，也能夠針對具體的問題深入探討，甚至以學術爭鳴的方式，進一步建構話語體系。如西南大學美術學院院長段運冬在《以長江的視覺表現助力現代中華文明建設》一文中提到，將長江的視覺表現納入傳統大國現代文化身份的塑造，生產能代表當下國家形象的精品力作，以滿足人民對美好精神文化生活的需求，是長江視覺表現關注的重點之一。這是我們今天重新反思長江主題美術創作、提升創作質量的價值前提。激活優秀傳統視覺因素，以自己的知覺，用新的美術語言和不同的藝術媒介，挖掘和塑造長江精神，進而提升對中華民族現代文明的理解與表現，應是當下美術創作的重要責任與擔當。蘇州大學藝術學院教授李超德則從“長江精神”“長江美學”的理論追問及多元互動的傳統山水美學的至臻境界切入，進而討論“長江美學”的新觀念、新價值和新境界。南京藝術學院教授夏燕靖通過個案作品的研究，對百米長卷《長江春色圖》探幽發微，認為此圖是將傳統中國繪畫與當代主題性創作結合的優秀案例，同時也展現出具有時代特征的美好圖景，在審美感動中喚起對長江母親河的情感與記憶，激蕩起對長江文明的敬意與憧憬。多場學術研討涉及長江主題創作的價值和意義，以及當代主題性美術的創作路徑、精神向度、語言風格、敘事模式等，為新時代的主題性美術創作提供行之有效的方法論及彰明可依的學理性。

江流不盡，風流無已。長江日夜奔流不息，我們對長江文脈和長江精神的追溯與呈現，也應當是持續不斷的。關于長江主題的圖像和題材的描繪，既是當代美術創作的一次創新發展，同時也是可供后人研究的有意義的藝術史話。在新的時代背景之下，書寫新的長江文化、構筑新的長江美學與精神，何嘗不是另一種風流？

（作者徐漣系中國國家畫院副院長、研究員，李振偉系《中國美術報》編輯部副主任）